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Comment se sont déroulés ces trois jours de « dramaturgie russophone contre la guerre » ?

Sylvain Diaz : C’était un moment important pour l’Université de Strasbourg, qui a fait le choix d’accueillir Lioubimovka pour sa deuxième édition française, après Paris. Ce festival indépendant de théâtre russophone a choisi l’exil dès 2022, au moment de l’invasion de l’Ukraine par Vladimir Poutine, afin de rester un espace de rencontres, d’expérimentation et de liberté.
 Echo de Lioubimovka a aussi permis d’engager une réflexion sur les mutations du théâtre contemporain dans le cadre d’une journée d’études organisée au Studium le 28 novembre qui portait sur le « Retour de la guerre. Dramaturgie au miroir des conflits contemporains ». Les discussions n’ont pas concerné que l’Ukraine, mais aussi la Palestine ou le Liban. Le point de départ était l’ouvrage de David Lescot, Dramaturgies de la guerre (2001), paru peu avant les attentats de New York en 2001 : nous avons commencé à explorer l’angle mort de l’après 11 septembre, notamment grâce aux interventions de Yana Meerzon de l’Université d’Ottawa et d’Oriane Maubert, maître de conférences en arts du spectacle à l’Unistra, qui ont montrés comment une jeune génération à Kiev se réapproprie une pratique ancienne de la marionnette, le Vertep, revendiquée par la Russie. Ce travail donnera lieu à une publication et se poursuivra sur d’autres terrains.

Elargir la réflexion esthétique aux dimensions géopolitiques et sociologiques.

Emmanuel Béhague : L’enjeu était en effet d’élargir la réflexion esthétique aux dimensions géopolitiques et sociologiques. L’intervention d’Astrid Chabrat-Kajdan, docteure en Arts de la scène de l'Université Lumière Lyon 2, par exemple, portait sur le théâtre palestinien et déconstruisait les modalités du soutien, avant tout financier, que lui apporte l’Europe. Le projet a mobilisé une myriade d’acteurs : traducteurs et traductrices, artistes, treize auteurs et autrices, ainsi que des étudiants et des étudiantes de la Faculté des arts et du Département d’études slaves de la faculté des langues. Plusieurs institutions ont également joué un rôle clé, comme la maison d’édition indépendante Sampizdat et la Maison Antoine-Vitez - Centre international de la traduction théâtrale. Tous les textes lus étaient des œuvres récentes déjà traduites. Il nous importait par ailleurs de promouvoir, par le biais de la scène, le multilinguisme, et de faire entendre ensemble la traduction française et la langue originale. Les textes ont donc été, pour certains, surtitrés.

Quelle est la genèse de ce projet ?

S. D. : Il a été initialement porté par Svetlana Gofman, lectrice de langue et de civilisation russes à la Faculté des langues, qui nous a mis en relation avec l’équipe de Lioubimovka. En tant que maître de conférences en études théâtrales et directeur du Service universitaire de l’action culturelle (Suac), il m’a semblé important que l’Université de Strasbourg s’y engage en fédérant différents acteurs, en l’occurrence deux facultés, un service, un Institut thématique interdisciplinaire Littératures, éthique & art (Lethica) et un projet ANR, et ce avec le soutien sans faille de la Présidence.

E. B. : Lioubimovka est un festival de théâtre indépendant reconnu en Russie, longtemps lié au Teatr.Doc., lieu dédié au théâtre documentaire et qui a choisi l’exil en 2022. Depuis, des éditions ont été organisées à travers l’Europe, d’où le titre « Echo de Lioubimovka », dans des villes comme Paris, Varsovie, Vienne ou Berlin. Un comité de lecture chargé de sélectionner les textes a été mis en place avec Sylvain Diaz, Sophie Hedtmann du Suac, Aude Astier, Delphine Edy, Svetlana Gofman, Régis Quatresous et Victoire Feuillebois du Département d’études slaves, qui a coordonné ce projet avec nous, notamment dans le cadre du projet ANR ArtAtWar.